Exercício: uma mesa de jantar

Descrição de coisas sem movimento


4) Descreva uma mesa de jantar, de acordo com seguinte plano:

a. A forma: quadrada, retangular, redonda, oval; rústica, simples, artística
b. Elementos componentes: as tábuas, fixas ou móveis; os pés, às vezes substituídos por colunas simples ou duplas, que sustentam um jogo de traves sólidas, sobre as quais repousa toda a armação
c. O material: as diferentes madeiras de que se fazem as mesas


Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira

É uma comprida e retangular mesa de jantar, um tanto rústica no aspecto mas ao mesmo tempo bem trabalhada nos detalhes. O tampo é de uma madeira madeira escura envelhecida e grossa, dando um aspecto de peso e imponência. A base é de ferro fundido, hastes de metal retorcido em espiral formando florais nas quatro pernas, dispostas em diagonal nos cantos da mesa, unindo-se em 4 traves à meia-altura onde fazem a sustentação da mesa. A madeira do tampo é de um ipê escuro e o ferro da base é todo negro, o que dá um aspecto sombrio ao móvel.

Exercício: uma árvore

Descrição de coisas sem movimento

3) Descreva uma árvore, de acordo com o seguinte plano:
a. tronco: alto, baixo, grosso, esguio, rugoso
b. Os galhos: compridos, curtos; a ramagem as folhas (forma e cor), flores, os frutos


Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira

É um tronco relativamente alto, por volta de três metros de altura, e grosso, uns dois metros de circunferência. É uma daquelas palmeiras de butiá, onde o tronco é feito pelos restos do que foram um dia seus galhos, deixando-o com aspecto áspero, acidentado. Seus galhos são compridos e, na verdade, já são a sustentação de suas folhas. Cada galho parte do topo do tronco e estende-se de um a dois metros, tendo verdes folhas finas e compridas brotando bilateralmente até a ponta, em um padrão uniforme, exceto na base, onde as folhas antigas já feneceram, e na extremidade, onde as novas folhas ainda não cresceram à plenitude. No topo da árvore, entre seus galhos, há alguns ramos de fruta, alguns totalmente envoltos em uma espécie de casca e outros já desabrochados, expondo seus frutos em diversos galhos menores. São pequenas bolinhas, inicialmente verde e depois amarelas, com um grande caroço no centro.

Exercício: um tinteiro

Descrição de coisas sem movimento

2) Descreva um tinteiro, de acordo com o seguinte plano:
a. O material de que é feito: vidro, cristal, madeira, mármore, ônix, brome prata etc.
b. Sua forma: quadrado, retangular, arredondado etc., simples, artístico
c. Elementos componentes: o suporte, o depósito de tinta, a tampa, os ornatos


Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira

Era um tinteiro de caneta feito todo de vidro cristalino, moldado como uma joia lapidada de múltiplas faces, com as faces inferiores sugerindo um arredondamento de diamante, como um dodecaedro, e estendendo-se acima reduzindo o número de faces até quatro, delimitando o bocal, onde um breve relevo circunda o recipiente. Recostado, parte dentro e parte fora, o suporte da caneta feito de ouro, onde a tinta recobria sua parte inferior. Abaixo um suporte retangular de cristal sustentava a um lado o tinteiro e no outro a tampa, que tinha o formato piramidal pontiagudo, finalizando o tinteiro-joia quando fechado. O suporte era rodeado por adornos florais dourados e prateados entrelaçados.

Exercício: uma sala de aula

Descrição de coisas sem movimento

1) Descreva uma sala de aula, de acordo com o seguinte plano:
a. A sala: vasta, quadrada, com largas janelas por onde entra a claridade do dia
b. As paredes: os quadros-negros, os mapas, as portas
c. O mobiliário: a cátedra, o estrado, o armário, as carteiras enfileiradas

Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira


Era uma sala de aula retangular, tendo a porta em um canto da lateral direita e três janelas cobrindo toda a parede esquerda, em direção norte, por onde toda a sala é iluminada. As paredes brancas colaboram com a claridade e direcionam o olhar para o quadro-negro, central e cobrindo quase toda parede frontal. Ao fundo da sala, a parede restante era recoberta por mapas da cidade, do estado, do país e do mundo. Ao lado do quadro-negro, ficava a cátedra do professor, uma mesa imponente de madeira escura e uma cadeira trabalhada. Ao longo da fronte corria o estrado, permitindo a circulação do professor por toda frente da sala. No resto da sala, espalhavam-se matricialmente em linhas e colunas as carteiras. Eram uniformes e indistinguíveis umas das outras, mas tomavam identidade quando ocupadas por seus alunos, ainda que estes não se diferenciassem uns dos outros devido ao uniforme e corte de cabelo.

Exercício: Uma elegante sala de visitas

Descrição de coisas sem movimento

Exercício III: redação imitativa

Imitando José de Alencar, descreva uma elegante sala de visitas.

Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira


Era uma pomposa sala para finas visitas. Tinha as paredes de um branco brilhante, com quadros de paisagens renascentistas e algumas lanternas douradas, que davam uma iluminação áurea para o ambiente. Do teto alto pendia um lustre de centenas de cristais que refletia as luzes do ambiente, simulando uma chuva de ouro. A um lado ficava o sofá principal, inflado e recoberto por uma manta trabalhada com bordados de flores nas beiradas e um grande floral no centro. No lado oposto, duas largas poltronas douradas eram separadas por uma mesinha de apoio feita de madeira esculpida como se fosse uma cariátide. Ao centro, uma mesa baixa e larga, lisa e coberta por uma toalha de um vermelho vivo suportava uma bandeja de chá e petiscos, e era mantida sempre equipada para o seu dever.
Completando o cenário, uma cômoda de mogno portentosa ficava junto à parede lateral, onde guardavam-se utilidades convenientes aos convidados. Em cima dela, um vaso de flores frescas da estação, agora girassóis, era mantido em destaque.

Exercício: Biblioteca particular

Descrição de coisas sem movimento

Exercício III: redação imitativa

Descreva, segundo o plano do texto estudado, uma biblioteca particular.


Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira


Era uma biblioteca claustrofóbica, porém muito organizada. Pequenos corredores se abriam em meio às poucas estantes, que iam do chão ao teto forradas de lombadas coloridas. À frente, uma robusta escrivaninha de madeira clara, coberta de livros, papéis e anotações de estudo, recebia o visitante. Em frente, e de costas à porta, duas poltronas estofadas se encontravam em ângulo entre elas e a escrivaninha, separadas por uma pequena mesa de apoio. Acima da porta, um relógio de parede elétrico imitando um de corda. Este era o único adorno que decorava a biblioteca, na única parede nua, pois todas as outras eram também estantes.

Exercício: Casa semidestruída por um incêndio

Descrição de coisas sem movimento

Exercício III: Redação imitativa

Descreva, obedecendo ao plano do texto estudado e acompanhando-lhe de perto o movimento das frases, uma casa semidestruída por um incêndio.

Flor do Lácio: Explicação de textos e guia de composição literária - Cleófano Lopes de Oliveira

Casa semidestruída por um incêndio

Era a casa clássica de um gaúcho da serra italiana dos anos 80. Retangular, dois andares, feita de alvenaria, mostrando o que sobrou das telhas de cerâmica. As paredes, antes pintadas com de branco, agora estavam encardidas e escurecidas. As aberturas eram todas de madeira, de um marrom-avermelhado vivo. Agora, poucas restaram, carbonizadas. A frente era dividida entre o que foi um gramado verde, cravejado de lajotas do caminho à porta, e uma calçada que estende-se até a garagem, agora sem portão. Se houve alguma árvore ou arbusto, não deixou resquício.

Superstição e Encarnação

– É estranho – disse ele – que o cachorro realmente estivesse na história, afinal de contas.

– O cachorro poderia quase ter-lhe contado a história, se pudesse falar – observou o padre. – Minha única queixa é, por ele não ser capaz de falar, você ter inventado uma história para bicho e posto no seu focinho as línguas dos homens e dos anjos. Isto é parte de algo que eu venho notando ser cada vez mais frequente no mundo moderno, coisa que se vê em toda sorte de burburinhos de jornal e frases feitas; algo que é arbitrário sem ser autoritário. As pessoas engolem facilmente afirmações não provadas deste, daquele ou daquele outro. Está afogando todo o velho racionalismo e ceticismo de vocês, e se vem aproximando feito um vasto oceano; e o seu nome é superstição – de súbito ele se pôs de pé, com um pesado sobrecenho, e continuou a falar quase como se estivesse sozinho. – É o primeiro efeito de não se acreditar em Deus: perde-se o senso comum e não se consegue mais enxergar as coisas como são. Qualquer coisa que qualquer pessoa diga e afirme ser importante, vai-se esticando indefinidamente, feito uma larga e lúgubre paisagem num pesadelo. E um cachorro é um presságio, e um gato é um mistério, e um porco é um mascote, e um besouro é um escaravelho, evocando todo panteão bestial do politeísmo do do Egito e da velha Índia; o Cão Anúbis e a descomunal Pasht, com seu verdoso olhar, e todos os sacros e bramantes Touros de Bashan; cambaleando de volta aos deuses animalescos do princípio, evadindo-se para elefantes e cobras e crocodilos; e tudo porque têm um pavor incontrolável de quatro palavras:

"Ele se fez Homem".

O jovem levantou-se, constrangido, como se acidentalmente tivesse ouvido um monólogo. Chamou o cão e saiu do aposento com despedidas breves, porém vigorosas. No entanto, viu-se obrigado a chamá-lo duas vezes, pois o animal por um instante ficara imóvel, a olhar firme para o Padre Brown, como o lobo outrora fitou São Francisco.

A Incredulidade do Padre Brown - G. K. Chesterton